一、 清代官式建筑彩畫的沿革
古建筑彩畫作為中國傳統(tǒng)建筑文化的組成部分，是隨著社會政治、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及人們審美要求的變化而不斷發(fā)展變化的。清代官式建筑彩畫在經(jīng)歷了260多年沿革后所遺存的大量實(shí)物不但說明了這一點(diǎn)，而且還為我們留下了各個(gè)不同歷史時(shí)期的十分珍貴的實(shí)物資料。
清代官式建筑彩畫在其發(fā)展過程中，無論紋飾的產(chǎn)生及運(yùn)用定型，某些具體做法的運(yùn)用及變化完善、某些顏材料的運(yùn)用等，都具有一定的階段性特征。 了解與掌握這些特點(diǎn)或特征，是十分必要的，它對于深入研究清代官式建筑彩畫和做好古建彩畫保護(hù)修繕等各方面的工作，都大有裨益。
為能較準(zhǔn)確地把握清代官式建筑彩畫各個(gè)歷史階段發(fā)展變化的特點(diǎn)和規(guī)律，筆者在過去的研究工作中把清朝從1644年至19 1 1年267年的歷史分為前中后三期，即把從順治起至雍正止（1 644年一1 735年）的91年間的彩畫，列為了清代早期彩畫；把從乾隆起至嘉慶止(1736年～1820年)的84年間的彩畫，列為清代中期彩畫；把從道光起至宣統(tǒng)止（1821年～1911年）的90年間的彩畫，列為了清代晚期彩畫。劃分成三個(gè)大的歷史階段，有利于對清代彩畫作既相連貫又有區(qū)別的觀察研究。
二.清代官式建筑彩畫的分類
依據(jù)清代官式建筑彩畫畫法的主要特征， 大體分為旋子彩畫、和璽彩畫、蘇式彩畫、寶珠吉祥草彩畫和海墁彩畫五個(gè)種類。在清代官式建筑中， 前三類彩畫比較多見， 后兩類彩畫比較少見。
旋子類彩畫，是以構(gòu)成其主體圖案團(tuán)花外層花瓣采用旋渦狀“⑤”花紋為突出特征。這類彩畫有多種由高至低嚴(yán)格的做法等級，在各種建筑中運(yùn)用非常廣泛，是清代官式建筑彩畫的主要類別之一。
清代旋子彩畫，是從明代相類似的官式旋子彩畫直接演變而來的，其主體花紋的法式構(gòu)成在清代早期已基本定型。至清中期雖有某些變化但并不大。清代中期完全定型以后至今基本上沒有多大變化。
清代建筑彩畫， 當(dāng)初是以旋子彩畫為主的， 自從和璽類彩畫產(chǎn)生以后，它被排在最主要的地位，旋子彩畫下降為次要地位。
和璽類彩畫， 以構(gòu)成其彩畫的主體輪廓框架大線呈“乏”形其框架斜大線畫法，早期以相互對應(yīng)的曲孤形構(gòu)成的大蓮花瓣為顯著特征。其彩畫紋飾的基本構(gòu)成形式在清早期已基本定型。其框架斜大線畫法， 早期以相互對應(yīng)的曲孤形構(gòu)成的大蓮花瓣表觀。形為特征，發(fā)展到清中晚期，逐漸變成了殆溺表觀。
由于和璽彩畫所營造的是皇家獨(dú)有的渾厚凝重、莊嚴(yán)豪華和壯麗恢宏的裝飾藝術(shù)效果，故該類彩畫的用金量及貼金技法方，無論是與同時(shí)代其它類彩畫相比或是與歷史上各朝代的彩畫相比，都達(dá)到了頂點(diǎn)和最高水平。
清早期的和璽彩畫，在金大線旁僅拉飾較窄的淺暈色。約到清中期中葉以后，不僅要先拉飾較寬的暈色，靠金線部分還要拉飾醒目的大粉（白色），使得彩畫的整體色彩效果對比變得柔和，色彩層次感增強(qiáng)，繪制工藝更加精致高級。
和璽類彩畫所運(yùn)用的主題紋飾， 主要是龍、鳳等內(nèi)容，其象征和體現(xiàn)的是至尊無二、皇權(quán)至上、 神權(quán)至上的顯赫地位，這類彩畫在清代實(shí)際上是一種御用彩畫， 主要被運(yùn)用于皇宮等重要建筑以及敕建的重要殿堂， 至于其它性質(zhì)的建筑是絕對不能隨意亂用的。和璽彩畫是清代官式建筑彩畫等級最高的一類彩畫。
蘇式類彩畫的“蘇式”，其原本意義是指我國南方蘇、杭地區(qū)歷史上流傳下來的一種地方彩畫做法。 由于官式建筑擴(kuò)展裝某些特點(diǎn)，并使之與北方某些官式彩畫的構(gòu)圖及內(nèi)容相互融合，飾形式的需要， 吸收了這種彩畫（還包括我國其它地區(qū)彩畫 某些特點(diǎn)，并使之與北方某些官式彩畫的構(gòu)圖及內(nèi)容相互融合，經(jīng)較長時(shí)間的發(fā)展完善， 而形成的一類具有北方官式彩畫特點(diǎn)和一定生活氣息， 主要用來裝飾皇家園林建筑的新型彩畫。 因這彩畫。類新彩畫的產(chǎn)生與蘇杭地區(qū)彩畫有著根由關(guān)系，故被稱為彩畫
蘇畫在木構(gòu)件上的構(gòu)圖形式，在清代早期已基本定型，在以后的發(fā)展中沒有根本性的改變。
清早期蘇畫的袱子（即后來所稱的包袱）和某些方心造型的外框輪廓，以普遍畫較寬且較精致的花邊（當(dāng)時(shí)稱之為“邊子”）為主要特點(diǎn)。約從清中期下半葉以后，為強(qiáng)調(diào)彩畫主題及審美的需要，包括袱邊子、方心以外的岔口等逐漸被“退煙云”所取代，這就又形成了蘇畫在這一階段的新特點(diǎn)。
清中、早期蘇畫， 主要以象征皇權(quán)的龍鳳紋和含有吉祥寓意有限的。清晚期的蘇畫，在繼續(xù)運(yùn)用上述傳統(tǒng)主題紋飾的同時(shí)，始的。在運(yùn)用寫實(shí)性繪畫內(nèi)容方面，明顯地呈現(xiàn)出了加強(qiáng)的趨勢。蘇畫普遍地用寫實(shí)性繪畫作為主題內(nèi)容.當(dāng)在清代以后才開始的。
清中、早期蘇畫的細(xì)部紋飾，仍保持著蘇杭地區(qū)彩畫普遍運(yùn)用錦紋及團(tuán)花紋的特點(diǎn)，從彩畫整體效果上說，它所追求和體現(xiàn)的主要是文雅含蓄的裝飾形式和錦繡效果。清晚期的蘇畫，對于錦紋、團(tuán)花紋的運(yùn)用已大大減弱，更多是被平涂色做法以及各種寫實(shí)性繪發(fā)展趨勢。畫所取代，故在彩畫效果方面，呈現(xiàn)出了追求通俗直觀和趣味性白發(fā)展趨勢。
寶珠吉祥草類彩畫， 以運(yùn)用較大型的寶珠和粗壯碩大的卷草作為彩畫主題紋飾，并以其整體色彩效果紅火熱烈為突出特征。
該種彩畫原本是流傳于我國東北滿蒙少數(shù)民族地區(qū)的一種彩畫， 隨著清代定都北京，作為清代初期的一類官式彩畫，曾者稱為西番草三寶珠金琢墨；低等級者稱為煙琢墨西番草三寶主要用于裝飾皇宮城門等建筑。其繪制等級分為兩檔， 高等級者稱為西番草三寶珠金琢墨；低等級者稱為煙琢墨西番草三寶珠五墨。
從近期的發(fā)現(xiàn)說明， 寶珠吉祥草彩畫僅用于清代早期建筑，從合了。清中期以來沒有被沿用，而是被和璽、旋子等類彩畫所采擷吸收融合了。
海墁類彩畫，以在建筑外露的上下架構(gòu)件及部位遍施彩畫為主要求。要特點(diǎn)，其彩畫的構(gòu)圖畫法無具體法式規(guī)則限制，做法無具體規(guī)趕要求。
其它類別的彩畫，絕大部分只做在建筑的上架大木構(gòu)件。而海墁類彩畫做法，是包括著上架大木、椽望、下架大木柱框、裝修，規(guī)矩，而海墁清代彩畫制度允許的前提下，按具體圖形式、內(nèi)容的運(yùn)用、做法等級的區(qū)別等，都是遵循著一定的法式規(guī)矩，而海墁類彩畫則可以在清代彩畫制度允許的前提下，按具體用各種繪制方法完成彩畫。建筑的裝飾需要， 自由構(gòu)圖，可y 訊各種繪制方法完成彩畫。
海墁類彩畫在清代官式建筑中的運(yùn)用是比較有限的，清代有關(guān)類彩畫加以運(yùn)用，約在清晚期。這類彩畫的運(yùn)用，是根據(jù)當(dāng)時(shí)人們的彩畫實(shí)物遺存說明，該類彩畫在清代中期已初具形式，而作；類彩畫加以運(yùn)用，約在清晚期。這類彩畫的運(yùn)用，是根據(jù)當(dāng)時(shí)人們穎的裝飾效果。特殊的裝飾需求，在某些特定環(huán)芝 某些特定范圍內(nèi)加以運(yùn)用的。它所追求和體現(xiàn)的是自然、雅致、新穎的裝飾效果。
《工程做法則例》，既包耳同時(shí)是當(dāng)時(shí)本定型，各種繪制工藝已臻于全面。清早期末葉由官方頒布的《工程做法則例》，既包含對以前彩畫做法的全面總結(jié)， 同時(shí)又是當(dāng)時(shí)式建筑彩畫的發(fā)展要起著十分重要的作用。
就是在從清代早期下半葉至清中期結(jié)束這一大段時(shí)期。因?yàn)楫?dāng)時(shí)國家正處于政治相對穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)相對繁榮、市面上式建筑彩畫的水平都達(dá)到了前所未有的高峰。得的各種成果的基礎(chǔ)上，又得到了進(jìn)一步的發(fā)筑彩畫的水平都達(dá)到了前所未有的高峰。
清代晚期，西方列強(qiáng)入侵中國，發(fā)生了兩次鴉片戰(zhàn)爭，中 社會發(fā)生了變化，致使國力衰微，官方建筑活動急劇減少，清代官式建筑彩畫的發(fā)展也受到了嚴(yán)重的阻礙與摧殘。
傳統(tǒng)的清代官式建筑彩畫在清代晚期以前所運(yùn)用的主要顏料大都是天然礦質(zhì)顏料，這種顏材料所產(chǎn)生的色彩效果是高雅穩(wěn)重柔和。但由于清晚期被迫地進(jìn)口現(xiàn)代化工生產(chǎn)的各種高彩度的洋顏料，并在彩畫工程中被普遍應(yīng)用， 因此從這個(gè)時(shí)期起彩畫的色彩質(zhì)量效果便發(fā)生了變易扭曲，使之朝著過分強(qiáng)烈刺激的方面轉(zhuǎn)化了。
